如何制作一款呈現小眾文化的游戲？

發布時間：2023-02-08 18:01:01

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來源:網易游戲

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新喀里多尼亞位于太平洋西南部海域，由一系列島嶼組成，是法國海外屬地之一。作為原住民卡納克人和歐洲移民共同的家園，這里擁有不同的語言和獨特的文化。

很少有電子游戲會將新喀里多尼亞當成故事背景，不過在蒙特利爾工作室Awaceb即將推出的冒險游戲《奇婭》（Tchia）中，開放式熱帶島嶼的原型就是這個群島。

(資料圖片)

團隊經理瑪麗露·洛佩斯-阿吉萊拉在其中扮演了重要角色。洛佩斯-阿吉萊拉形容自己是世界上最快樂的經理，職責介于HR和工作室經理之間。她不僅負責員工福利和工作室的日常運作，還在游戲制作中發揮了巨大作用。

新喀里多尼亞擁有法式建筑的人文景觀，也有浪漫絕美的潟湖沙灘，被譽為離天堂最近的人間

洛佩斯-阿吉萊拉出生于法國，童年時在新喀里多尼亞生活，17歲時去巴黎學習藝術和戲劇。她的父母熱愛藝術，希望她能成為一名演員，不過大學畢業后，她卻“叛逆”地開始從事公關和人力資源方向的工作。后來她向正在招聘的Awaceb工作室（當時位于法國波爾多）投簡歷，獲得了在游戲行業里的第一份工作。

Awaceb的兩位創始人菲爾·克里弗和蒂埃里·博拉來自新喀里多尼亞，他倆都希望圍繞故鄉構建一款游戲，洛佩斯-阿吉萊拉也對此充滿了熱情。

“新喀里多尼亞的文化既神奇又豐富，但并沒有被外界所知曉，通過電子游戲來了解它是一種很好的方式。”洛佩斯-阿吉萊拉說，“我們團隊有來自新喀里多尼亞的人，因為很顯然，當你談論某個地方的文化時，讓當地人參與進來非常重要。否則，就算你在新喀里多尼亞待上兩周，恐怕也很難深入了解這里。”

在只有9個人的Awaceb工作室，大部分都人身兼數職。為了提升游戲的真實性，就連洛佩斯-阿吉萊拉也走出了自己的舒適區。童年時，她每周都會去新喀里多尼亞首府努美阿的一家劇院觀看表演，所以非常了解當地演員。《奇婭》開發期間，她負責為游戲主角奇婭尋找配音演員，并指導錄音工作。

“新喀里多尼亞太小了，我認識這里幾乎所有的演員，至少知道他們的名字，所以很容易為不同角色挑選合適的人選。”

“還有一些我認識的演員沒有被發掘出來，有時候我們不得不前往演員家中讓他們試配，與演員的阿姨、母親或表姐面談。當然，有時也會在錄音室面試配音演員，這可能會耗時數小時，但未必總是很理想……無論如何，這是游戲制作中的必經之路，就像一段精彩的旅途。”

洛佩斯-阿吉萊拉（左）正在指導當地配音演員進行試配和錄音

洛佩斯-阿吉萊拉補充說，任何形式的娛樂作品都需要讓受眾覺得真實可信的演員陣容，2021年上映的電影《古馳家族》（House of Gucci）就是個典型的反面例子。“《古馳家族》里的角色沒有真正的意大利口音，這也太奇怪了。要知道，出色的意大利演員并不難找。”

“卡納克人有自己的歷史，所以我們希望通過這款游戲，讓新喀里多尼亞的原住民發出他們的聲音。《奇婭》是一款傳播文化的游戲，我們需要讓每個人都來談論當地文化。”

洛佩斯-阿吉萊拉對奇婭的配音演員特別滿意。她透露，那名演員與游戲中的奇婭同齡，就連外貌也很像。另外，奇婭的配音演員還參與了劇本修改，幫忙調整了部分臺詞，使得她的聲音聽起來更符合一個年輕女孩的想法和反應。

除了展現當地的美麗風光，《奇婭》中還會探索更多原住民文化

為了協調配音，《奇婭》開發期間，洛佩斯-阿吉萊拉前往新喀里多尼亞，在那里待了7周。“我在離開前問大家，你們能搞定所有事情嗎？我要走了，你們確信能撐過7周嗎？”她笑著回憶，“法國和新喀里多尼亞的時差有10個小時，所以我很難和同事們對話。幸運的是，一切都很順利。”

回到法國后，洛佩斯-阿吉萊拉繼續與遠在新喀里多尼亞的團隊成員保持聯系，包括配音演員、音效工程師、翻譯等等。與此同時，她認為讓兩地的團隊見面很重要，這能幫助開發人員加深對新喀里多尼亞的了解。因此，她安排了一次短途旅行，讓工作室所有人去當地玩了兩周。洛佩斯-阿吉萊拉提到，這就像送給開發團隊的一份禮物，也是確保游戲足夠逼真的另一種方式。

“當我們雇傭新員工時，我會花大約一個小時向他們講述新喀里多尼亞的歷史和文化，但這遠遠不夠。”她解釋說，“由于游戲展現了那里的真實風景，讓他們在現實生活中欣賞當地風光非常重要。”

那次旅行也讓Awaceb有機會了解新喀里多尼亞人對《奇婭》的看法。她帶著團隊去了一趟利富島，向島民展示《奇婭》，以及游戲中的德胡語。德胡語是新喀里多尼亞人使用的3種土著語言之一，也是利富島上的主要語言和游戲里選用的當地語言。“我們必須向當地人展示這款游戲，雖然《奇婭》使用了現實中存在的語言，但我們不是卡納克人，并不精通德胡語。無論如何，我們來自新喀里多尼亞，想要向當地人展示我們是怎樣使用那些語言的。”

如果游戲工作室希望描繪某個地方的文化，就需要全面、深入地進行研究，而不是只加入一些典型符號。“這個道理不言自明。”洛佩斯-阿吉萊拉說，“如果你試圖談論某種文化，就需要讓熟悉那種文化的當地人參與進來。既然《奇婭》是一款講述新喀里多尼亞文化的游戲，我們就不可能邀請一群洛杉磯演員來給角色配音。我們必須與當地人合作，并讓他們展現原住民的價值觀。”

卡納克人的舞蹈通常與祭祖和人生大事有關，舞者會在身上涂抹繽紛的色彩吸引祖先的注意

洛佩斯-阿吉萊拉希望看到更多同行通過游戲來探索不同的文化。“我認為我們給游戲行業施加了太大壓力，期望值很高，希望它有豐富多彩的題材和呈現方式，但游戲還很年輕，開發者很容易選擇玩家耳熟能詳的題材或元素，比如制作射擊游戲、賽車游戲，或者采用日本場景。當然，許多敘事游戲正在討論小眾文化或具有深度的話題，只不過制作團隊往往缺乏資金，無法向全世界玩家展示。我們并不是第一家這么做的獨立工作室。但談論文化，你知道，與電影行業一樣，這需要時間。”

“在電影誕生后的50年里，幾乎所有電影都采用同樣的主題和背景，制片方不會花時間前往其他國家進行實地考察，制作具有深度的內容，或者探討尚無人知曉的話題。”

洛佩斯-阿吉萊拉補充說，這也是大部分游戲研發工作室集中在一線城市的結果。一方面，大城市里的團隊不會想起關心冷門題材；另一方面，小地方的團隊很難制作描繪當地文化的游戲。“當然，你可以上網搜集資料，學習知識，但在新喀里多尼亞，你幾乎不可能學習到如何制作電子游戲的知識。相比之下，如果你在巴黎生活，你很容易進入游戲行業，但制作的游戲又多半是談論巴黎風土人情的。”

洛佩斯-阿吉萊拉呼吁開發者積極嘗試采用全新的游戲背景，并且深入與土生土長的當地人合作，確保原汁原味和真實性。從很多方面來看，《奇婭》的開發者因為恰好來自新喀里多尼亞，因而連接起了一個難得的橋梁。

“我曾經在新喀里多尼亞生活，但我畢竟不是卡納克人，也并不是什么都懂。”洛佩斯-阿吉萊拉說，“在《奇婭》的文本中，我們使用過‘孤兒’一詞，但翻譯告訴我們，德胡語里壓根就沒有這個詞匯……就算孩子的親生父母不在身邊或已經去世，他們也會有其他父母。我可以列舉上千個類似的例子。這就是為什么對我們來說，與熟悉當地文化的原住民交流和合作如此重要。”