顛覆還是致敬？人藝新版《哈姆雷特》玩出新意

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“一千個人心目中有一千個哈姆雷特”，7月24日在北京人藝實驗劇場亮相的這版全新排演的小劇場《哈姆雷特》，讓人驚喜和驚艷。四個平均年齡不到30歲的人藝年輕演員，既以假定性、游戲感、荒誕感，玩出了“別叫我哈姆雷特”的“顛覆性”，也以文學(xué)性、悲劇性、思辨性，致敬和回歸了“叫我哈姆雷特”的“經(jīng)典性”，讓這樣一部早已被演繹了無數(shù)次的名著，表達有新意，構(gòu)作有創(chuàng)意，細節(jié)有深意。

著名戲劇大師彼得·布魯克曾明確提出在莎劇中尋找時代精神的理念：“我們把莎士比亞的戲劇搬上舞臺，是為了賦予它現(xiàn)代的色彩?！痹谶@版《哈姆雷特》中，就能看到很多當(dāng)代年輕人獨特的表達。比如劇中采取了一人分飾多角的手段，演員魏嘉誠扮演哈姆雷特，同時還飾演哈姆雷特的父親——已逝老國王的亡靈；演員方洋飛也同時飾演波洛涅斯和雷歐提斯父子二人；張曄子同時飾演哈姆雷特的母后喬特魯?shù)潞凸防滋氐膽偃藠W菲利亞這兩個有著鏡像關(guān)系的女性形象；而王俊淇既扮演篡位當(dāng)上國王的克勞狄斯，還和方洋飛、張曄子一起扮演“戲中戲”的伶人。

《哈姆雷特》劇照。本報記者 方非攝

除了“戲中戲”部分，四位演員幾乎在完全不變換服裝造型和場景的情況下，只借助燈光的變化，完成在兩個截然不同又緊密相關(guān)的角色之間的迅速轉(zhuǎn)換。其表演處理大膽有趣，又別具深意：既可以看成是一人分飾兩角，也可以視為不同人格在一個個體上的呈現(xiàn)；既詮釋出了兩代人之間的相通與糾纏，又呈現(xiàn)出了明顯的代際與個體差異。

這版《哈姆雷特》值得一提之處，在于賦予了奧菲利亞很強的個性和主體性。她不再只是一個被哈姆雷特的瘋狂弄得迷亂至死的被動女孩，而是有著與哈姆雷特平起平坐情感困境和悲劇命運的女性。劇中還大膽將奧菲利亞的獨白與哈姆雷特最經(jīng)典的“生存與毀滅”的獨白交織在一起，兩人之間處于平等狀態(tài)的交流與沖突構(gòu)成了極強的戲劇張力，而最終奧菲利亞的逝去也帶給人更強的心靈震撼。

這版《哈姆雷特》特別引發(fā)現(xiàn)場氣氛的部分，是將原著中伶人劇團演繹的“戲中戲”《捕鼠器》，改成了當(dāng)代觀眾更為熟悉的《獅子王》，并將其命名為“一臺探索實驗戲劇《別叫我哈姆雷特》”。其實《獅子王》的故事原本改編自《哈姆雷特》，但如今卻被年輕創(chuàng)作者們生動演繹成了揭穿國王謀殺真相的戲劇橋段。這種超越時空、打破邏輯的當(dāng)代手法，不僅增添了現(xiàn)場娛樂性，從接受美學(xué)上也很有深意。有趣之處還在于，當(dāng)扮演國王的演員要扮演伶人時，便將自己頭上的王冠摘下，給一名臺下觀眾戴上，而自己則戴上代表伶人的小紅帽開始表演，極為巧妙地用“打破第四堵墻”和“觀眾互動”的方式解決了身份轉(zhuǎn)換和角色假定性的問題。

導(dǎo)演和演員們的“腦洞大開”，讓經(jīng)典名劇有了新生命力。這讓人不由得期待，在這個既有深厚傳統(tǒng)又不封閉保守的劇院支持下，能有更多有才華有勇氣的年輕人敢于表現(xiàn)自己大膽的想法和真摯的思索，讓北京人藝擁有更加廣闊的未來。

來源：北京日報 記者 王潤

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